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伊拉姆文翻譯
莫非我們沒有舉措以直覺式的方法寫下音樂文字嗎？對喜愛的音樂一無所知仍能構成一篇文章嗎？扣掉那些資訊般的常識聚積，倒底還有什麼東西能夠書寫？感受、打動、情感，或是表情？若何在強調小我思維的同時，又能讓人對於音樂的形容感同身受？而不是一連串的狀聲詞，例如:好棒、好鳥、好爛、好猛之類的器械。這樣的文章又該怎麼樣組織起來呢？
看似嘗試晦澀的文字就是建構在接近專家的音樂知識上，如許的文字也是我們最習慣、讀起來最舒暢、最能獲得資訊的手法，於是剛聽音樂、不擅查資料、或聆聽歷史不敷久的樂迷在想要寫作時，面臨這些看似可駭精巧的文章時，非常輕易卻步擱筆，因為這些文章背後的音樂常識彷彿張開大嘴在嘲笑那些懂得不夠多的青澀文章。
有人告知天成翻譯公司說，網路的發達只是音樂寫作平台的龐克革命，而不是音樂文字自己的革命翻譯擺佈考慮，好像真的是這麼回事。其實大部份音樂文字Blog的內容，跟媒體雜誌仍是有很大的堆疊性，一樣供應資訊，一樣Profile整個樂團的歷史和前因後果，彷彿不如許寫就不克不及叫音樂文字一般，似乎閱讀者也習慣了這樣的情勢，那麼到底真實的革命該是什麼面貌呢？這是天成翻譯公司這一個月一直在思索的問題翻譯
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文學界有Indie散文，那麼我們有Punk-Review嗎？或是如許革命性的體裁根本就不存在？我想這是一個相當難解答的問題，因為天成翻譯公司也在測驗考試傍邊，可是不知不覺仍會援引了既有的歸納手法和知識，倒底若何在寫作音樂時，拋棄一種先知者的立場呢？若何產生原始到不聽音樂的人也能敏捷理解的文字呢？（就像掉入音樂感動一樣輕易）
這不是一篇提供解答的文章，而是一篇問問題的文章，問的是大家，也問我本身，到底台灣的音樂文學有革命的需要嗎？還是繼續把持在專家的手裡，繼續慢慢養成逐漸倒退腐敗的專家，或是大師能用一種全然不同的態度來面臨音樂文字？我想以後我會漸漸碰運氣的，讓”正常”的文章和” 嘗試”的文章 交織，看看能不克不及找到接近於我心目中革命的文字載體。
到底有無方式可以縱情脫離這一切，每一個人用本身的氣概來寫音樂呢？彷彿本身的文字就是—“天成翻譯公司聽音樂”的代表，如果每一個人都聽音樂的話，每一個人也都可以寫部屬於自己的音樂文字。
於是大師都入手下手貫徹Prog-Rock的精神，不論是找一些沒有知道的冷門樂團介紹、或是在文字的浮現情勢上沖破（但骨幹仍是在做整合夥訊的工作），照樣鉅細靡遺地側寫著搖滾的周邊生態，或是詳細寫出樂器和編曲的內涵精巧，橫豎就是要能人所不能、寫些沒人寫過的東西翻譯
想必問題在此已墮入更複雜的狀態，因為既然是寫作就會牽涉到文筆的黑白好壞，文思敏捷的人很容易找到變化的路徑來行走，那麼這場文字革命很有可能講會落入別的一個專家範疇，那就是會寫文章才掌握了主導權。
音樂文字革命？
莫非我們沒有舉措以直覺式的方法寫下音樂文字嗎？對喜愛的音樂一無所知仍能構成一篇文章嗎？扣掉那些資訊般的常識聚積，倒底還有什麼東西能夠書寫？感受、打動、情感，或是表情？若何在強調小我思維的同時，又能讓人對於音樂的形容感同身受？而不是一連串的狀聲詞，例如:好棒、好鳥、好爛、好猛之類的器械。這樣的文章又該怎麼樣組織起來呢？
看似嘗試晦澀的文字就是建構在接近專家的音樂知識上，如許的文字也是我們最習慣、讀起來最舒暢、最能獲得資訊的手法，於是剛聽音樂、不擅查資料、或聆聽歷史不敷久的樂迷在想要寫作時，面臨這些看似可駭精巧的文章時，非常輕易卻步擱筆，因為這些文章背後的音樂常識彷彿張開大嘴在嘲笑那些懂得不夠多的青澀文章。
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“專家音樂寫作”。有點像前衛搖滾的概念一樣，台灣寫下音樂文字幾個比較著名的大卡，仿佛都是往這個偏向走，他們並沒有有意要矯飾常識、經驗、凝聽廣度深度，而他們文字的養成過程與方式都建構在音樂資訊的整合和歸納上，告訴翻譯公司音樂歷史與情況、用類比的體例推薦形容、大量的整頓資訊，要作好這些工作，所需要凝聽的音樂和所需要查詢的資料，絕對超乎讀者的想像。
引用自: http://blog.roodo.com/hydeless/archives/4225555.html有關各國語文翻譯公證的問題歡迎諮詢天成翻譯公司02-77260931
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