patsyg400886@outlook.com

翻譯中文

至於台灣為什麼會走向如許看不懂文學掛帥，甚至文學已死的田地，則又是另外一個話題，不過天成翻譯公司想的，和主流文壇講的紛歧樣。

若是在古代，天成翻譯公司算古文派，寫詩像白居易，我但願讀者看得懂我的作品，跟天成翻譯公司一路笑，跟我一路哭，跟我配合經歷一個故事，我不想本身的作品像賦、駢文，有高度的文字技巧，卻靈魂空洞，華而無物，連寫賦可以與司馬相如齊名的揚雄自己都說：「雕蟲篆刻，壯夫不為也。」

天成翻譯公司固然在2016.9.6出書《觀音淚》小說選，但其實已很久沒寫文學作品，有的話也只能算是很通俗的白話文。一些讀者來訊說，看完我的小說非常打動，也很有感悟，希望我繼續寫下去，天成翻譯公司說，如果我的作品翻譯公司看得懂，很打動，也很有感悟，那在台灣的主流文壇標準，代表我失敗了。曾有好幾位非文學系的大學教授表示，他們閱讀一些現在台灣名家的文學作品或文學獎得獎作品，連文字文句都很難進入，遑論理解他在說甚麼（所以有人戲稱這叫「看不懂文學」），傳授何況如此，一般人就更不用說，但這在台灣當代才是好作品。

但天成翻譯公司目下當今看到很多年青人沿襲流俗，入手下手寫文章就是演習大量摹描、摻用各種現代主義技能、用複雜的複合句去包攏文字，然後完成一句讓人沒法解析句讀的句子；寫詩則是玩弄意象，卻不知要呈現的意境目標是甚麼？所以我能去欣賞他玩得漂不漂亮，但沒法理解他的意境，因為作者本身可能都不知道了，我怎麼會知道？然後他會說，文學創作「正本」就不需雙知（作者和讀者），而是我們雙方要去共同領略，共同完成這個文本，而這個理解是多元的，是沒有標準謎底的翻譯天成翻譯公司認可這是創作理念的一支，而不是創作「正本」就應該是如許翻譯但這樣發展下去，我們會發現台灣年青一代的文學創作者，善於玩弄技能，卻沒有思想深度，於是又回到賦和駢文的時代。

雖說如斯，但我是文化多元論者，我包涵所有文體，縱使目下當今台灣文壇呈現的是六朝金粉、喃喃自語的文字美學派（或是後現代、或是解構主義、或是意識流的囈語，或是超實際的空靈或空泛意境營建、或是肚臍文學）天成翻譯公司都認同它們是文學的一支，我在意的是，文化或文學環境不克不及由一派獨大，而去架空其他文體翻譯

如果我們看看每年的諾貝爾文學獎和日本的兩大文學獎會發現，它們從來沒給過看不懂文學，而是文學本質和思惟意識份量都夠的，能吸引人的作品。（諾貝爾這幾年在走的反而是通俗化，包含頒獎給記者和流行歌手。）

2018年出書的2017年台灣年度小說選和散文選，不約而同的，主編在序裡都提到，現在是厭世文當道，呈現去意識化翻譯